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《海上花》从室内陈设到人物服装细节,皆是看点。当年拍摄时,从门窗家具到服装配饰,无不精雕细琢。为呈现丝质衣服在油灯光源下的反射光,侯孝贤和摄影指导李屏宾曾做过精细的布光实验,让整部电影呈现出油画般的质感。  6月16日晚,在上海影城《海上花》的映前见面会上,意大利博洛尼亚电影修复所总监大卫·波齐透露,此次修复基于日本松竹公司提供的35毫米原始胶片。先将其处理成数字格式,再送到意大利修复。“数码修复技术如果用过头,会丧失电影的历史感,变得过于现代。我们在修复过程中,特别尊重《海上花》原来的样子,希望能原汁原味精准还原当时拍摄的画面质感。为此,我们还邀请导演侯孝贤和摄影师李屏宾亲自上阵,负责后期调色指导。”通过数月努力,《海上花》终于重新在银幕绽放,让观众得以重温一个时代的华美与苍凉。  当《海上花》遇见《繁花》  电影《海上花》采用沪语方言。片中,梁朝伟、伊能静等部分演员生硬、难懂的上海话和时不时冒出来的广东话,引发上海观众阵阵笑声。侯孝贤事先特地发来一段寄语。他说:“《海上花》是我二十一年前的片子,当时要求演员们讲上海话,是为了造成一种距离感,甚至于距离的美感。当时哪里想得到有一天这部片子会在上海放映,所以距离的美感,不但一定没有,只怕成了干扰。你们看就知道了,原作是苏州话,电影里讲着旧的、新的、南腔北调、临时硬学的上海话。这是《海上花》在上海放映的独特意义吧。”为了此次展映,上海国际电影节特地邀请上海影评人对影片中的“上海话”字幕进行修订,确保每句台词地道、纯正。  在《海上花》放映现场,还出现一位特殊的嘉宾——小说《繁花》的作者金宇澄。《海上花》和《繁花》,都讲上海,都是传统话本的叙事模式,都用吴语对白,其中有着千丝万缕的联系。同济大学教授汤惟杰提出,《海上花》和《繁花》还有一个共同点,都是没完没了的饭局。“要了解上海19世纪80年代的饭局,就去看《海上花》;要了解上海上世纪90年代的饭局,就去看《繁花》。”  “无论是《海上花》还是《繁花》,都在保存各自时代的生活场景。”在《海上花》放映现场,金宇澄感慨道,“《海上花列传》用文字保存了当年的上海记忆,侯孝贤的长镜头用影像的方式让这段记忆得以再现。如果没有小说或电影,这段上海记忆就无法保存,无法修复了。”(本报记者吴桐)(责编:韦衍行、丁涛)。

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寇先生

发布时间:2008/25 09:31
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